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언노운 (잡지)

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1. 개요

언노운(Unknown)은 1939년 3월에 창간되어 1943년 10월에 폐간된 미국의 판타지 펄프 잡지이다. 존 W. 캠벨이 편집하고 스트리트 & 스미스 출판사에서 발행했으며, 과학적이고 논리적인 설정을 기반으로 한 새로운 판타지를 추구했다. L. 론 허버드, L. 스프레이그 드 캠프, 시어도어 스터전 등 SF 작가들의 작품을 게재했으며, 《위어드 테일즈》와 함께 판타지 장르에 중요한 영향을 미쳤다. 언노운은 40호가 발행되었으며, 1940년 12월에는 "판타지 픽션"이라는 부제가 추가되었고, 1941년 10월에는 《언노운 월드》로 제목이 변경되었다.

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언노운 (잡지) - [회사]에 관한 문서
잡지 정보
"언노운의 첫 번째 호, H. W. 스콧 그림"
편집자존 W. 캠벨
범주환상 소설 잡지
출판사Street & Smith
국가미국
언어영어
창간1938년
최종 발행일1943년
최종 발행 호수7권 3호 (39호)

2. 창간 배경 및 출판 역사

1923년 5월, 시카고에서 ''위어드 테일즈(Weird Tales)''가 창간되면서 미국 펄프 잡지 시장에 판타지 전문 잡지가 등장했다. ''위어드 테일즈''는 다른 잡지에서 다루지 않는 판타지 소설과 소재를 주로 다루었으며, 초기에는 어려움을 겪었지만 1930년대에는 판타지 분야의 대표적인 잡지로 자리 잡았다.[2][3][11] 한편, 과학 소설은 1926년 휴고 건즈백(Hugo Gernsback)이 창간한 ''어메이징 스토리즈(Amazing Stories)''를 통해 별도의 장르 시장을 형성하기 시작했다.[3][11]

과학 소설 분야에서는 1930년 ''애스토운딩 스토리 오브 슈퍼 사이언스(Astounding Stories of Super Science)''가 창간되었으나,[4] 출판사가 파산하면서 1933년 스트리트 & 스미스(Street & Smith)가 인수했다.[5] 잡지명은 ''애스토운딩 스토리(Astounding Stories)''로 변경되었고, F. 올린 트레메인(F. Orlin Tremaine) 편집장 체제 하에 과학 소설 분야의 선두 주자로 부상했다.[6][7] 1937년 말, 존 W. 캠벨(John W. Campbell)이 새로운 편집장으로 부임했다.[7]

캠벨은 1938년부터 ''애스토운딩''의 자매지로 새로운 판타지 잡지를 구상하기 시작했다.[8] 당시 판타지 시장은 여전히 ''위어드 테일즈''가 주도하고 있었지만, ''스트레인지 스토리(Strange Stories)''와 같은 경쟁 잡지들도 등장하는 상황이었다.[11] 캠벨은 기존 판타지와는 다른, 좀 더 논리적이고 합리적인 접근을 시도하고자 했고, 새로운 잡지에 실을 작품들을 모으기 시작했다. 에릭 프랭크 러셀(Eric Frank Russell)이 소설 ''사악한 장벽(Sinister Barrier)'' 원고를 보내오자, 캠벨은 잡지 창간을 결심했다. ''언노운(Unknown)''의 첫 호는 1939년 3월에 발행되었다.[8]

2. 1. 발행 호수

1939년 3월 창간호부터 1940년 말까지 월간으로 발행되었으나, 판매 부진으로 1941년 2월호부터 격월간으로 전환되었다.[8][9] 1940년 12월호부터는 독자들에게 장르를 명확히 알리기 위해 부제로 '판타지 픽션(Fantasy Fiction)'을 추가했고, 1941년 10월호부터는 잡지명을 '언노운 월즈(Unknown Worlds)'로 변경했다.[8][10] 제2차 세계 대전 중 종이 부족이 심화되자, 편집장 존 W. 캠벨은 자매지인 애스토운딩을 월간으로 유지하기 위해 『언노운』의 폐간을 결정했다. 마지막 호는 1943년 10월호였으며, 총 40호가 발행되었다.[8][9] 마지막 몇 호는 비용 절감을 위해 표지 그림 없이 발행되었다.

''언노운(Unknown)''의 발행 호수.
연도1월2월3월4월5월6월7월8월9월10월11월12월
19391/11/21/31/41/51/62/12/22/32/4
19402/52/63/13/23/33/43/53/64/14/24/34/4
19414/54/65/15/25/35/4
19425/55/66/16/26/36/4
19436/56/67/17/27/3
존 W. 캠벨이 편집을 맡았다.[1]


3. 주요 내용 및 특징

편집장 존 W. 캠벨은 1939년 2월 어스토운딩 지면을 통해 새로운 잡지 창간을 예고하며, 기존 판타지의 질 낮은 이미지에서 벗어나 전혀 다른 품질의 판타지를 선보이겠다고 선언했다.[8] 그는 《언노운》을 통해 환상적인 요소를 다루더라도 그 배경 설정과 전개에 엄격한 논리적 일관성을 요구했다. 즉, 판타지 세계관이라 할지라도 그 안의 규칙은 과학처럼 합리적으로 작동해야 한다는 것이었다.[11] SF 역사학자 마이크 애슐리는 이를 두고 캠벨이 "SF의 합리성을 판타지에 가져왔다"고 평가했다.[11]

이러한 편집 방침은 SF의 엄밀함에 익숙한 작가들에게 매력적으로 다가갔고, 자연스럽게 《어스토운딩》의 주요 작가들이 《언노운》에도 활발히 기고하게 되었다.[28] L. 론 허버드, 시어도어 스터전, L. 스프레이그 드 캠프 등이 대표적인 작가들이었으며[8][28], 로버트 A. 하인라인, A. E. 밴 보크트 등도 작품을 발표했다.[28][23] 캠벨은 특히 고전적인 판타지 소재를 현대적인 배경과 자연스럽게 융합하고 유머를 가미하는 시도를 장려했다.[28] 창간호에 실린 에릭 프랭크 러셀의 『초생명 바이톤』(Sinister Barrier영어)은 캠벨이 잡지를 기획하게 된 계기를 제공한 작품이었으나[8][11], 오히려 함께 실린 호레이스 L. 골드의 「물과의 문제」(Trouble with Water영어)가 《언노운》 특유의 분위기를 더 잘 보여주는 작품으로 평가받는다. 이 작품은 현대 뉴욕에 사는 남자가 물의 정령을 화나게 하면서 벌어지는 소동을 코믹하게 그렸다.[28]

《언노운》은 《어스토운딩》과 작가진뿐만 아니라 독자층도 상당 부분 겹쳤다.[17] 아이작 아시모프는 전쟁 중 오직 이 두 잡지만 읽었다고 회고하기도 했다.[18] SF 역사학자 폴 카터는 초기 SF 잡지들의 일부 작품들이 과학적 상상력보다는 에드거 앨런 포 풍의 환상 문학에 가까웠다는 점을 지적하며, 《위어드 테일스》, 《언노운》, 《어스토운딩》으로 이어지는 판타지와 SF의 경계가 명확히 구분되지 않는 경우도 많았다고 분석했다.[17]

잡지의 표지는 초기 16호까지는 그림으로 제작되었으나, 1940년 7월호부터는 내용을 요약한 글과 작은 삽화가 들어간 텍스트 중심의 디자인으로 변경되어 좀 더 진중한 인상을 주었다.[28][23]

3. 1. 대표적인 게재 작품

''언노운''은 편집장 존 W. 캠벨의 엄격한 편집 방침 아래, 환상적인 소재를 논리적이고 합리적으로 다루는 새로운 스타일의 판타지 소설들을 선보였다. 이는 당시 주류였던 펄프 잡지의 판타지와는 차별화되는 지점이었다.[11][28] 잡지에는 어스토운딩에서 활동하던 작가들이 다수 참여했으며, 다음과 같은 작품들이 대표적으로 게재되었다.[28]

  • L. 론 허버드: 심리 스릴러의 고전으로 평가받는 『공포』(Fear영어)를 비롯하여 「하늘의 타자기」(Typewriter in the Sky), 「잠의 노예」(Slaves of Sleep) 등 8편의 주요 소설을 기고했다.[28][8]
  • L. 스프레이그 드 캠프와 플레처 프랫: 마법이 엄격한 논리 체계에 따라 작동하는 세계를 탐험하는 해럴드 셰이 시리즈 3부작 『신들의 뿔피리』(The Roaring Trumpet영어), 『요정향의 기사』(The Mathematics of Magic영어), 『강철성의 용사』(The Castle of Iron영어)를 연재했다.[8][13]
  • 로버트 A. 하인라인: 마법이 일상 기술의 일부가 된 세계를 그린 「마법 주식회사」(Magic, Inc.영어, 초기 제목 "The Devil Makes the Law")[28], 「조나단 호그의 불쾌한 직업」(The Unpleasant Profession of Jonathan Hoag영어), 「그들」(They영어)[15] 등을 발표했다.
  • 잭 윌리엄슨: 인간 사회에 숨어 사는 늑대인간 종족에 대한 과학적 설명을 시도한 『에덴의 검은 어금니』(Darker Than You Think영어)를 발표했다. 이 작품은 이후 장편소설로 확장되었다.[11][21]
  • 프리츠 라이버: 그의 대표 시리즈인 파파드와 그레이 마우저 시리즈의 첫 작품 「두 사람이 모험을 찾다」(Two Sought Adventure)가 1939년 8월호에 실렸으며[13], 모든 여성이 비밀리에 마녀라는 사실을 알게 된 남편의 이야기를 다룬 소설 『마법의 아내』(Conjure Wife영어)는 1943년 4월호에 게재되었다.[19]
  • A. E. 밴 보크트: 잡지의 마지막 호에 「프타의 책」(The Book of Ptath영어)을 실었다.[28][23]
  • 시어도어 스터전: 「그것」(It영어), 「궁극의 에고이스트」(The Ultimate Egoist영어) 등을 발표했다.
  • 맨리 웨이드 웰먼: 에드거 앨런 포를 소재로 한 「달빛 찬란한 밤에」(When It Was Moonlight영어)를 기고했다.[11]
  • 에릭 프랭크 러셀: 외계인이 인류를 소유하고 있다는 내용의 『초생명 바이톤』(Sinister Barrier영어)은 캠벨이 판타지 잡지를 기획하게 된 계기가 된 작품 중 하나이다.[8][11]
  • L. 스프레이그 드 캠프 (단독): 대체 역사 소설의 고전으로 꼽히는 『어둠이여, 무너지라』(Lest Darkness Fall영어)[14][22] 외에도 「곱사등이 남자」(The Gnarly Man영어), 「만약의 바퀴」(The Wheels of If영어), 「분할과 통치」(Divide And Rule영어) 등을 발표했다.
  • 기타 주요 작품: 호레이스 골드의 「물과의 문제」(Trouble with Water영어)[28], 프레드릭 브라운의 「에타오인 슈르두르」(Etaoin Shrdlu영어), 알프레드 베스터의 「지옥은 영원히」(Hell is Forever영어), C. L. 무어의 「지식의 열매」(Fruit of Knowledge영어), 앤서니 바우처의 「스널버그」(Snulbug영어), 제인 라이스의 「난민」(The Refugee영어) 등이 있다.


또한 ''언노운''은 프리츠 라이버(「두 사람이 모험을 찾다」), 시어도어 스터전(「뒷마당의 신님」), 제임스 H. 슈미츠(「녹색 얼굴」)[23][20] 등 여러 작가의 데뷔 무대가 되기도 했다.

한편, 캠벨의 주요 문하생 중 한 명이었던 아이작 아시모프는 여러 차례 ''언노운''에 투고했으나 쉽게 채택되지 못했다. 그의 작품 「저자여! 저자여!」(Author! Author!영어)는 마침내 캠벨에게 판매되었지만, 잡지가 폐간되면서 실리지 못하고 후일 앤솔러지 『미지의 다섯』(''The Unknown Five'')을 통해 발표되었다는 일화가 있다.[16][31]

4. 평가 및 영향

에드 카르티에(Edd Cartier)가 L. 론 허버드의 "공포(Fear)"(1940년 7월)를 위해 그린 삽화


《언노운》(Unknown)은 《위어드 테일즈》(Weird Tales)와 더불어 판타지 장르에 중요한 초기 영향을 미친 잡지로 평가받는다.[13] 편집자 캠벨(Campbell)은 1948년 《언노운 월드》(From Unknown Worlds) 서문에서 《언노운》 이전의 판타지가 "암울함과 공포"에 지나치게 치우쳐 있었다고 지적했다. 그는 《언노운》을 통해 "신화와 민속의 존재들"을 공포 이야기의 소재뿐만 아니라 재미있는 이야기의 등장인물로도 활용할 수 있다는 새로운 접근 방식을 시도했다. 캠벨은 공포 이야기도 나름의 가치가 있지만, "날카롭고 독이 든 바늘로 주입된 공포가 소위 고딕 공포 이야기의 둔기 기법만큼이나 효과적일 수 있다"고 주장했다. 그는 자신이 편집하는 과학 소설에 요구했던 것과 동일한 합리적인 접근 방식을 판타지에도 적용했으며, 이는 비평가 클라레슨(Clareson)의 분석처럼 "오트란토 성》(The Castle of Otranto)과 《수도사》(The Monk)에서 시작되어 19세기를 거쳐 《위어드 테일즈》까지 판타지를 지배했던 주요 서사 방식과 장식적 요소 대부분을 파괴"하는 결과를 가져왔다.[8] 《언노운》은 주로 공포나 충격을 목표로 했던 《위어드 테일즈》와 빠르게 차별화되었다. 《언노운》에 가장 가까운 선구자로는 금주법 시대를 배경으로 판타지와 유머를 결합한 "토퍼"(Topper) 이야기를 쓴 손 스미스(Thorne Smith)를 들 수 있다.[13] 《언노운》 이전에는 제임스 브랜치 캐벌(James Branch Cabell) 같은 일부 작가를 제외하면 판타지 장르가 진지한 문학적 주목을 거의 받지 못했다.[13] 비평가 애슐리(Ashley)는 《언노운》이 현대 판타지 장르를 창조했다고 평가하지만,[13] 이 장르가 상업적으로 성공하기까지는 1970년대까지 기다려야 했다.[25]

클라레슨은 《언노운》이 폐간된 후 캠벨이 편집한 《어스토운딩 사이언스 픽션》(Astounding Science Fiction)에 실린 과학 소설에도 영향을 미쳤다고 주장한다. 그의 관점에 따르면, 클리포드 시맥(Clifford Simak)의 《도시》(City) 시리즈와 같은 작품들은 캠벨이 《언노운》을 통해 시도했던 장르 경계 허물기가 없었다면 등장하기 어려웠을 것이다. 더 나아가 클라레슨은 이후 가장 중요하고 성공적인 과학 소설 및 판타지 잡지로 꼽히는 《갤럭시 사이언스 픽션》(Galaxy Science Fiction)과 《판타지 & 사이언스 픽션 매거진》(The Magazine of Fantasy & Science Fiction)이 《언노운》의 직계 후손이라고 평가한다.[8]

《언노운》은 출판된 판타지 잡지 중 최고라는 평가를 널리 받는다.[13] 예를 들어, 애슐리는 "《언노운》은 의심할 여지 없이 단일 잡지에서 나온 가장 위대한 판타지 이야기 모음을 출판했다"고 단언한다.[26] 상업적으로는 성공하지 못했지만, 《언노운》은 모든 과학 소설 및 판타지 잡지 중에서 가장 아쉬운 폐간 사례 중 하나로 여겨진다. 작가 레스터 델 레이(Lester del Rey)는 《언노운》이 "다른 어떤 잡지도 따라올 수 없는 독자들의 헌신을 얻었다"고 회고했다.[27] 비평가 에드워즈(Edwards)는 《언노운》의 높은 명성이 "캠벨이 편집자로서 최전성기에 있을 때 등장했고, 그 절정기에 사라졌기 때문일 수 있다"고 분석한다.[28]

참조

[1] 서적 "Unknown Worlds"
[2] 논문 "Weird Tales"
[3] 서적 Time Machines
[4] 서적 Time Machines
[5] 서적 Time Machines
[6] 서적 Time Machines
[7] 논문 "Analog Science Fiction/Science Fact"
[8] 논문 "Unknown"
[9] 서적 In Memory Yet Green
[10] 서적 Pictorial History of Science Fiction
[11] 서적 Time Machines
[12] 서적 John W. Campbell Letters
[13] 논문 Unknown
[14] 논문 "Lyon Sprague de Camp"
[15] 논문 "Robert A. Heinlein"
[16] 서적 In Memory Yet Green
[17] 서적 Creation of Tomorrow
[18] 서적 In Memory Yet Green
[19] 논문 "Fritz Leiber"
[20] 서적 World of Science Fiction
[21] 논문 "Jack Williamson"
[22] 논문 "L. Sprague de Camp"
[23] 웹사이트 Magazine:Unknown – ISFDB http://www.isfdb.org[...] Al von Ruff 2011-02-13
[24] 서적 Time Machines
[25] 논문 "Fantasy"
[26] 서적 History of the Science Fiction Magazine Vol. 2
[27] 서적 World of Science Fiction
[28] 논문 "Unknown"
[29] 서적 World of Science Fiction
[30] 서적 Science Fiction and Fantasy Authors
[31] 논문 "Donald R. Bensen"
[32] 논문 "George Hay"


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